噶丹桑披羅布嶺寺
噶丹桑披羅布嶺，俗稱桑披嶺寺，“噶丹”表示傳承格魯派祖師宗喀巴首建之西藏噶丹寺的名系，也證明桑披寺與拉薩噶丹寺的歷史淵源�！吧Ｅ币鉃樗煨娜缫�、興旺發(fā)達，“羅布”則是寶貝、神物之意，“嶺”即寺廟，意為“遂心如意、興旺發(fā)達的寶寺”。
桑披寺于清康熙八年（1669年）在五世0洛桑嘉措的倡導下，由鄉(xiāng)城本地高僧若·崩公本洛與五世0派遣的蒙古軍官吉布康珠在噶舉派甲夏寺的原址上興建。是東藏最大的黃教寺廟之一，與理塘的長青春科爾寺、中甸的噶丹松贊嶺并屬于格魯派在康巴地區(qū)興建的十三座寺廟。興修桑披寺的這一歷史事件在民間傳為：若·崩松本洛是鄉(xiāng)城水洼南那崗寺廟的主持，南那崗寺屬格魯派，由于當時倍受其它教派的欺辱，他便親赴西藏向五世0狀告其它教派。于是，五世0遣派蒙古軍官吉布康珠到鄉(xiāng)城整改寺院教派。吉布康珠到鄉(xiāng)城后，便將碩曲河流域大大小小不同教派的108座寺廟全都納入了桑披寺，并把教派統(tǒng)一為格魯派，委任若·崩公本洛為桑披寺第一任主持。后來桑披寺為了紀念這位蒙古軍官，在跳神時，總會有一位僧侶飾演吉布康珠，面戴吉布康珠臉譜，手持權杖，身著華貴藏裝，威風凜凜地踱著方步繞壩一周，后面有幾位提香爐和吹嗩吶的僧侶跟著，鄉(xiāng)城群眾把這一樂舞稱之為“所布”，意為“蒙古人”。
1936年，紅軍長征路經鄉(xiāng)城，受到桑披寺僧眾的熱情歡迎與接待，寺廟僧侶和鄉(xiāng)城群眾主動為紅軍帶路送行、籌糧運草、收養(yǎng)傷病員，紅軍-蕭克、王震等給寺廟贈送了寫有“扶助番民，獨立解放”字樣的錦匾和銀錠，從此，桑披寺又成了“藏漢團結”的象征。
1966年至1976年文革期間，桑披寺——這座瑰麗的格魯派寺廟也遭受了巨大的損失，寺院內的很多珍貴文物及大佛塑像被毀壞。1986年，十世班禪大師額爾德尼·卻吉堅贊親臨桑披寺開展了隆重的布施活動，對修繕寺廟事宜也作了具體指示。此后，在縣人民政府和廣大僧侶群眾的努力下，桑披寺這座藏傳佛教文化的寶殿又得以展現(xiàn)在世人面前。
1995年10月，根據(jù)縣城城市規(guī)劃以及大部分喇嘛的意愿，桑披寺遷址至巴姆山麓的同沙宮修建。新寺的建筑設計在舊寺的原型上，參考和鑒收拉薩三大寺、安多塔爾寺及理塘長青春科爾寺等藏區(qū)著名格魯派寺院的設計而規(guī)劃修建。從主殿的規(guī)模以及泥塑、木刻、銅雕和裝飾繪畫等的技術水平與微妙精細處來講，絕對稱得上青出于藍而勝于藍。新寺的修建凝聚了鄉(xiāng)城所有能工巧匠的智慧，整個寺院的建筑設計、雕塑、繪畫等均為鄉(xiāng)城的本地民間藝人所為，是鄉(xiāng)城人民勤勞與智慧的結晶和象征，也是鄉(xiāng)城人民自己親手打造的一座圣殿，一座文化旅游的精品。
在藏區(qū)，寺廟堪稱藏族藝術的博物館，寺內金碧輝煌的壁畫，精細艷麗的唐卡，形態(tài)各異的銅雕泥塑等，都無不讓人看了叫絕。桑披寺是一座名副其實的藝術殿堂，從它的藝術角度分類，大致可以分為建筑藝術，繪畫藝術和雕塑藝術三大類。
第一，建筑藝術。
其一，桑披寺的建筑設計，根本沒什么設計圖紙之類，是用藏民族傳統(tǒng)的科學設計手法而建，是集思廣益的成果。
其二，桑披寺依山而筑、高低錯落、層次分明，設計上比傳統(tǒng)寺院更注重和體現(xiàn)了實用價值，充分考慮了防潮、防火、防水以及通風采光等因素，且都是以生態(tài)的、綠色的材料而建。
其三，桑披寺規(guī)模宏大、外觀雄偉、氣勢莊嚴，突出了佛教寺院特有的金碧輝煌與超凡脫俗之美，匯集和展示了鄉(xiāng)城寺院建筑藝術最高的水平。
第二，繪畫藝術。
桑披寺的繪畫藝術大致可分為佛像類繪畫藝術與裝飾類繪畫藝術。佛像類繪畫藝術包括壁畫以及唐卡畫等，而裝飾類繪畫藝術是為裝飾而作的畫，如在柱頭、梁坊、廊頂、隔板等上描繪的八吉祥徽、七政寶、六長壽、五妙欲、和氣四瑞及各類飛禽走獸、花草樹木等。
第三，雕塑藝術。
桑披寺的雕塑藝術以質為銅雕、泥塑、木刻三大類。銅雕和泥塑主要為佛像類，而木刻大多為裝飾效用，寺內的蟠龍柱、-寶座、東南北三大門都是桑披寺木雕技藝最高水準的藝術品。木雕技法大致有浮雕、鏤雕、雙層雕等，大至數(shù)米，小至寸許，于佛塔、坐床、門窗、梁柱、扶欄等處都雕有各類佛像、吉祥圖、鳥獸及花木等，每件作品都經精雕細琢，生動逼真，達到了很高的藝術境界。
保護范圍：以大殿臺基四周外緣為基線，向東外延30米，向南外延5米，向西外延5米，向北外延15米。
建設控制地帶：保護范圍向東外延500米，向南外延200米，向西外延15米，向北外延600米。
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